動畫電影中國元素運用研究
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摘要:動畫是一個綜合性比較強的視聽藝術文化產業(yè)，它涉及的領域頗為廣泛，它集合了攝影、文學、音樂、繪畫、漫畫、電影、數字媒體、建筑等多門藝術為一體的藝術形式，尤其新世紀全球經濟的快速發(fā)展以及計算機技術與影視科技技術發(fā)展，人們對娛樂項目的需求逐步增多，動畫產業(yè)得以迅速發(fā)展將動漫推到新的高度。國外動漫進入中國影視市場，受美國動漫突出強調個人英雄主義與日本漫將浪漫主義與本土文化相融的啟示，中國繼承和發(fā)展了在早期改編名著片段，將傳統(tǒng)文化融入動漫的特點，運用以此促成故事創(chuàng)意和劇本設計的完成，便有了近年來的《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》等作品的出現，這些作品的高票房與好評價無一不表明了將傳中國元素融入國產動畫影片的可行性。
關鍵詞:中國動畫;傳統(tǒng)元素;創(chuàng)作
中國元素是在中華民族歷史發(fā)展的過程中，由歷代國人們創(chuàng)造、傳承。通過它能夠體現出中國人自己的民俗觀念以及人文精神。中國元素的特點是中國所特有的，是不可被西方文化通過簡單的補充潤飾可以形成文化以及藝術成果，在動畫片中加入中國元素，不僅能使動畫形成屬于中國的獨特風格，還能在影片傳播過程中寓教于樂，不僅宣揚了中國文化，還增強了國人的文化自信。近幾年，隨著一批優(yōu)秀國產動畫的熱映，中國元素正在被更多人所關注。
一、中國傳統(tǒng)服飾元素在動畫電影人物塑造中的體現
在《大魚海棠》這部影片當中大約出現了一百多個人物角色，像《大魚海棠》中出現如此眾多的人物形象在動畫影片制作行業(yè)中并不多見，并且該動畫中根據不同人物形象設計了與其相配的服飾造型，并在設計當中融入了中國的傳統(tǒng)元素。就比如作為女主角“椿”的服飾造型設計非常偏向傳統(tǒng)民國時期的女性服飾風格。紅色在中國文化中象征著喜慶和吉祥，體現了中國人在精神和物質上的美好追求，也是歡樂、健康、熱情、朝氣、活力、生命的象征?！按弧鄙泶┘t衣黑裙，而黑色在中國是一種莊重而嚴肅的色調，黑色放在衣服上則會使穿戴者很莊重、很高雅，而且它可以起到襯托作用讓其他顏色突顯出來。再加上其“童花頭”發(fā)型造型設計，濃密的空氣劉海，體現了少女的靈動可愛，發(fā)稍短中齊長，整體造型給人一種在民國女學生校服的基礎上進行再次創(chuàng)新的感覺，充滿了濃濃的民國風。耳飾的設計暗示了主人公堅韌的性格特征，再配上馬勺以及松子狀翠玉耳墜使得主人公充滿了古韻氣息，成功塑造出了一個靈動活潑、清新脫俗、外冷內熱的女孩形象。在這部影片當中動畫影片中，除了主人公之外，還成功塑造出了一系列的小神以及鬼怪的形象，同樣這些角色在塑造過程也融入了許許多多的傳統(tǒng)文化元素。就比如影片中的大魚“鯤”這個角色設計的背景文化想必都耳熟能詳，提到莊子，大多都能聯(lián)想到他所創(chuàng)作的《逍遙游》，而影片中的鯤就出自于其中，文章中有一段文字描寫“北冥有魚，其名為鯤，鯤之大，不知其幾千里也”。而影片中在通天閣有一個老婆婆掌管著不同種類的魚，魚婆婆的服飾造型正是借鑒了京劇中人物所穿的戲服。在影片中女主角在去找貔貅幫助時，在半路遇到的幾只長相奇特的動物，它們體形圓潤肥胖，身體的兩邊長有翅膀，他們的形象則是借鑒了《山海經》當中關于命江的描述。既不過分宣揚傳統(tǒng)，又能很好地把握觀眾的接受程度，從而引起《大魚海棠》劇組在設計形象時從影片需求以及觀眾審美出發(fā)，角色形象一部分是借鑒于神話傳說，一部分又借鑒于現實生活，將兩者完美融合，使得影片處處充滿了中國傳統(tǒng)的文化特色，肆意地展現了古代人文的魅力與感染力。
二、中國傳統(tǒng)建筑元素在動畫電影中的體現
影片《大魚海棠》中的主要建筑是參照現實生活當中的中國客家土圍樓的造型設計的。土圍樓是客家人的傳統(tǒng)居所之一，主要分布于粵東、粵北、東江流域和環(huán)處珠江口的深圳、香港等地，其內涵豐富，形式多樣，是珍貴的傳統(tǒng)建筑文化遺產。土樓代表著凝聚力。在土樓里居住的長輩具有崇高的地位，這也是儒家文化的體現，而且圍樓的居住形式也暗示了個人意志與集體意志的沖突，剛好符合影片的主題，這是影片與建筑的完美融合，也是對傳統(tǒng)文化的一個很好的展現。影片中的“乘啟樓”是圖形士樓也是女主角“椿”的家，除了圓形的“乘啟樓”外還有一個方形的“世澤樓”，兩座樓一圓一方，剛好迎合了傳統(tǒng)文化中的“天圓地方”。而影片中“椿”的房間里擺放的東西也充滿了濃濃的中國風，無論是大物件屏風、繡床，還是小物品香囊、蓮花燈都透露著傳統(tǒng)的精致與典雅。與中國傳統(tǒng)建筑外顯沉穩(wěn)莊嚴、內突精致細膩的特點完美相融，使得影片內涵愈發(fā)豐富。除此之外，影片中還有很多小細節(jié)也在漫不經心中彰顯了中國璀璨的傳統(tǒng)文化，比如影片中“如升樓”的對聯(lián)。對聯(lián)的含義與“如升樓”掌管靈魂生死輪回的職責剛好相對應。同時又點明了它功能用途，即使不明白其中的含義，也能感受到它與建筑的交相輝映，從而渲染了這座樓幽然的氛圍。
三、中國音樂元素在動畫影片中的體現
動畫作為一個需要視聽結合的綜合性藝術，除視覺外，聽覺也至關重要。聽覺元素包含語言和音樂兩個部分，前面說了視覺上影片融合了大量傳統(tǒng)文化元素，因此為了使動畫的視聽能夠很好地融合與呼應，傳統(tǒng)音樂元素是必不可少的。因此在創(chuàng)作《大魚海棠》的印象曲《大魚》時制作團隊就采用標準六聲的民族語調式，旋律也大多采用民族調，節(jié)奏簡單明了，曲調空靈悠揚。除此之外背景音樂《桔之夢》《巨海棠》《老年枯之夢》等的音樂風格也都帶有古典樂的韻味，符合了影片整體的基調與風格。
四、港式喜劇與地方方言在動畫電影中的運用
在當今的中國動畫發(fā)展趨勢中，國產喜劇風在動畫片中得以運用。以《哪吒之魔童降世》為例，整部電影的臺詞充滿了港式喜劇元素，其中不乏周星馳的無厘頭喜劇元素，四川口音的太乙真人、結巴的申公豹，以及打破常規(guī)和花木蘭一般的母親，以及表面冷淡，實則溫柔細膩的父親，所有的人設都讓人感覺到無厘頭，但是正是這樣的角色每一個都深受觀眾的喜愛，其中一段鏡頭與《打，打個大西瓜》中同樣的梗令人懷念，關于周星馳無厘頭喜劇元素整理，“不知道加上我頂不頂得住”、《神仙的自我修養(yǎng)》、哪吒對著大海喊話、太乙真人被自己的兵器插中肩膀、“放開那女孩”、萌大叔的形象像極了翠花、從小被誤解的哪吒、敖丙將海水變成冰錐、哪吒的踢毽子。在電影制作中全方位地表現中國元素，也說明現階段國產動畫的制作趨于成熟。
五、結語
近年來，伴隨著經濟與科技的飛速發(fā)展，動畫的市場需求不斷增長，動畫產業(yè)迅速發(fā)展。動畫已經不僅僅是作為一種娛樂形式而存在，人們開始注意到影片的內涵和深度，我們要善于利用和開發(fā)民族文化元素，講好中國故事。一部好的影片它不僅承載著傳遞文化的使命，甚至代表著國家民族精神的文化。我們不僅要注重影片外在的中國風，更要傳遞內在的中國價值。國產動畫還要再繼續(xù)努力，要善于利用豐富的民族文化元素，形成屬于自己獨一無二的特色，讓中國動畫長盛不衰。
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作者：蔣心一 單位：安徽新華學院