動(dòng)畫(huà)制作中場(chǎng)景設(shè)計(jì)要點(diǎn)與藝術(shù)表現(xiàn)淺議

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摘要：在動(dòng)畫(huà)制作中，小到一幀靜態(tài)畫(huà)面，大到一部動(dòng)畫(huà)作品，每一個(gè)畫(huà)幅中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，都關(guān)系到動(dòng)畫(huà)主題、情節(jié)、人物關(guān)系的有效塑造。場(chǎng)景的藝術(shù)表現(xiàn)，往往以視覺(jué)美的形式法則為指導(dǎo)，結(jié)合動(dòng)畫(huà)造型藝術(shù)與視聽(tīng)需要來(lái)構(gòu)筑適宜、恰當(dāng)?shù)拿缹W(xué)環(huán)境。分析場(chǎng)景設(shè)計(jì)在劇情渲染、人物角色性格表現(xiàn)、故事情節(jié)推動(dòng)中的重要作用，明確場(chǎng)景設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)要點(diǎn)，賦予動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)豐富的藝術(shù)內(nèi)涵與文化價(jià)值。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)制作；場(chǎng)景設(shè)計(jì)；藝術(shù)表現(xiàn)

動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)迎來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇，動(dòng)畫(huà)制作搭上了新技術(shù)這列“高鐵”，為觀眾帶來(lái)更多高品質(zhì)的動(dòng)畫(huà)作品。動(dòng)畫(huà)制作中，除人物設(shè)計(jì)、劇情創(chuàng)編外，場(chǎng)景設(shè)計(jì)占據(jù)重要地位。一部動(dòng)畫(huà)作品的優(yōu)秀，場(chǎng)景設(shè)計(jì)功不可沒(méi)。隨著現(xiàn)代生活節(jié)奏的加快，動(dòng)畫(huà)作品以“新穎、便捷、隨心所欲”的藝術(shù)表現(xiàn)力，成為大眾獲得精神滿足的重要消遣渠道。影視技術(shù)的不斷發(fā)展為制作高品質(zhì)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)造了條件。本文著重圍繞場(chǎng)景設(shè)計(jì)，就其設(shè)計(jì)要點(diǎn)、藝術(shù)表現(xiàn)展開(kāi)探討。

1動(dòng)畫(huà)制作中場(chǎng)景設(shè)計(jì)的要點(diǎn)

在動(dòng)畫(huà)作品的視覺(jué)表現(xiàn)中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)了人物、角色行為、劇情情感氛圍等的銜接，對(duì)于引領(lǐng)整個(gè)作品的主題發(fā)揮、推動(dòng)劇情發(fā)展發(fā)揮了重要作用。場(chǎng)景設(shè)計(jì)師需要把握劇情、角色、場(chǎng)景三要素，促進(jìn)三者有序協(xié)同，為推動(dòng)動(dòng)畫(huà)故事情節(jié)順暢發(fā)展搭建連續(xù)情境。

1.1搭配恰當(dāng)?shù)纳?/p>

在整部動(dòng)畫(huà)作品中，色彩基調(diào)要根據(jù)動(dòng)畫(huà)劇情、人物情感等需要來(lái)科學(xué)確定。場(chǎng)景設(shè)計(jì)師在優(yōu)化色彩時(shí)，要對(duì)每個(gè)段落、畫(huà)面進(jìn)行恰當(dāng)?shù)拇钆鋄1]。色彩的變化很多，不同色彩給人的視覺(jué)感受也不同。明亮色調(diào)的場(chǎng)景，給人舒適、輕松的感覺(jué)；灰暗色調(diào)的場(chǎng)景，給人壓抑、緊張的感覺(jué)。同時(shí)，色彩本身的冷暖色調(diào)，也是場(chǎng)景設(shè)計(jì)師需要掌握的重點(diǎn)。對(duì)于快樂(lè)、溫馨的片段，強(qiáng)調(diào)暖色調(diào)場(chǎng)景設(shè)計(jì)，給觀眾傳遞愉悅情緒；對(duì)于刺激、恐怖的片段，強(qiáng)調(diào)冷暗色調(diào)場(chǎng)景設(shè)計(jì)，營(yíng)造低沉的氛圍。

1.2處理好光影效果

在動(dòng)畫(huà)畫(huà)面中，光影的運(yùn)用能夠讓整個(gè)畫(huà)面展現(xiàn)視覺(jué)沖擊力。如果說(shuō)色彩是觀眾的第一視感覺(jué)，光影就是第二視感覺(jué)。對(duì)于光影效果的設(shè)計(jì)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)師需要全面把握光影的處理方法，利用光影與色彩的配合，來(lái)更好地烘托劇情氛圍，營(yíng)造適宜的觀影體驗(yàn)。在劇情發(fā)展中，對(duì)于不同畫(huà)面場(chǎng)景的切換：光影環(huán)境是明亮的，觀眾獲得陽(yáng)光、充滿希望的感覺(jué)；光影環(huán)境是陰冷的，觀眾獲得陰暗、邪惡、恐怖的心理體驗(yàn)感。場(chǎng)景設(shè)計(jì)師要切合劇情發(fā)展，把控好畫(huà)面光影的有效轉(zhuǎn)換，使觀眾獲得良好的觀影感受。

1.3把握空間形態(tài)的塑造

在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，空間形態(tài)的塑造能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)神秘感?？臻g形態(tài)并非單一、具體的實(shí)物形態(tài)，可以是真實(shí)的，也可以是虛幻的。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中一望無(wú)際的草原、威嚴(yán)高聳的城堡等寬廣的畫(huà)面，大多都是通過(guò)空間形態(tài)塑造出來(lái)的。針對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)需要，對(duì)空間形態(tài)的塑造也千差萬(wàn)別。對(duì)于畫(huà)面中的牧場(chǎng)，可以設(shè)計(jì)整齊的柵欄來(lái)圍合；對(duì)于圖書(shū)館室內(nèi)場(chǎng)景，可以通過(guò)直線型線條來(lái)表現(xiàn)整齊的書(shū)籍，給觀眾帶來(lái)有序感。曲線型空間能夠給觀眾帶來(lái)溫和、柔美的心理感受。場(chǎng)景設(shè)計(jì)師要結(jié)合畫(huà)面、劇情、人物、情節(jié)需要，靈活運(yùn)用空間形態(tài)，營(yíng)造與作品劇情協(xié)調(diào)的場(chǎng)景氛圍。

1.4合理運(yùn)用特效

在動(dòng)畫(huà)制作中，特效運(yùn)用的特點(diǎn)在于可以營(yíng)造特殊的視覺(jué)效果，從而提升動(dòng)畫(huà)的可觀賞性和制作水平。特效制作一般在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的后期進(jìn)行，其主要是對(duì)動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景或人物形象進(jìn)行專(zhuān)門(mén)化渲染。特效的表現(xiàn)形式也很多，對(duì)特效的使用也多種多樣。如引入配音，增加聲場(chǎng)特效；引入圖片，增加畫(huà)面感染力；引入配樂(lè)、視頻等，營(yíng)造不同的視覺(jué)感知情境。

1.5表現(xiàn)人物角色性格

在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師需要把握人物形象與場(chǎng)景的結(jié)合，通過(guò)穿插不同的場(chǎng)景變換，為人物性格增添光彩。人物角色性格的展現(xiàn)，可以以主觀和客觀兩種方式表現(xiàn)。場(chǎng)景設(shè)計(jì)師在劇情主線背景設(shè)計(jì)中，可以利用場(chǎng)景虛、實(shí)變化，增加冷、暖不同色調(diào)的調(diào)和，表現(xiàn)人物角色展開(kāi)回憶、幻想等心理活動(dòng)。在《灰姑娘》動(dòng)畫(huà)中，當(dāng)灰姑娘被虐待時(shí)，整個(gè)畫(huà)面場(chǎng)景呈現(xiàn)陰冷灰暗的視覺(jué)效果，觀眾從中獲得心理感知，產(chǎn)生對(duì)灰姑娘的憐憫之情；當(dāng)灰姑娘與王子相愛(ài)時(shí)，畫(huà)面場(chǎng)景呈現(xiàn)暖色明亮的氛圍，觀眾從中體會(huì)到溫馨、幸福、快樂(lè)之感。同時(shí)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)師在客觀心理空間的描述上，也可以對(duì)人物的性格變化、情緒渲染、心理活動(dòng)進(jìn)行刻畫(huà)。在《獅子王》動(dòng)畫(huà)中，辛巴和刀疤兩個(gè)不同角色出場(chǎng)的場(chǎng)景背景、形態(tài)造型各不相同。辛巴的出場(chǎng)場(chǎng)景是大草原，有開(kāi)闊的視野、燦爛的陽(yáng)光；刀疤出場(chǎng)的背景是廢墟、墳場(chǎng)，陰森恐怖。

1.6推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展

動(dòng)畫(huà)故事一般由序幕、開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)束、尾聲等部分組成。場(chǎng)景設(shè)計(jì)師在對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，也要兼顧場(chǎng)景與故事情節(jié)的內(nèi)在關(guān)聯(lián)性，要把握好場(chǎng)景對(duì)故事情節(jié)的推動(dòng)作用，利用適宜的場(chǎng)景來(lái)滿足故事發(fā)展需要，增強(qiáng)畫(huà)面與觀眾的心理互動(dòng)。在《千與千尋》動(dòng)畫(huà)中，彩繪的玻璃、紅色的廊柱、藥浴牌等實(shí)物的刻畫(huà)，有力地推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，為觀眾帶來(lái)耳目一新的視覺(jué)感受。

2場(chǎng)景設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)制作中的藝術(shù)表現(xiàn)

從動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的特性來(lái)看，主要有藝術(shù)性、幻真性、象征性、時(shí)間性、空間性等特點(diǎn)。場(chǎng)景設(shè)計(jì)突出視覺(jué)美學(xué)法則，旨在通過(guò)畫(huà)面來(lái)建構(gòu)滿足觀眾視覺(jué)審美需要的藝術(shù)形式，如引入不同的造型元素、夸張的視覺(jué)特效以及非常規(guī)的造型手法等。場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，不同形體、不同色彩、不同光影、不同線條等元素的精確設(shè)計(jì)，其藝術(shù)表現(xiàn)形式如下。

2.1對(duì)時(shí)間要素的交代

在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中，既要表現(xiàn)畫(huà)面的形式美，還要能夠給予觀眾明確的時(shí)間要素。如放映的時(shí)間進(jìn)度、故事的敘事時(shí)間節(jié)點(diǎn)、情節(jié)發(fā)展的時(shí)間引線等。在敘述每個(gè)故事時(shí)，要遵循事件的起、承、轉(zhuǎn)、合規(guī)律，通過(guò)對(duì)時(shí)間背景的交代，讓觀眾明晰宏觀的歷史敘事時(shí)間、自然的邏輯先后時(shí)間。在《石中劍》動(dòng)畫(huà)中，從場(chǎng)景建筑風(fēng)格的設(shè)定上，體現(xiàn)歐洲中世紀(jì)房屋建筑特色，為人物出場(chǎng)設(shè)定了歷史性時(shí)間。同樣，與之相對(duì)應(yīng)的人物服飾、建筑背景、場(chǎng)景要素，其設(shè)計(jì)風(fēng)格、造型元素的具體形態(tài)都與時(shí)代背景相一致。在《花木蘭》動(dòng)畫(huà)中，將匈奴襲擊長(zhǎng)城的時(shí)間點(diǎn)選在了月黑風(fēng)高的一個(gè)夜晚[2]。場(chǎng)景的設(shè)計(jì)要配合人物造型需要，將單于刻畫(huà)成擁有兇殘的目光、猙獰的面龐、健碩的體格的人物形象，與守城侍衛(wèi)小巧、單薄的身材形成鮮明對(duì)比，推動(dòng)劇情的合理發(fā)展。

2.2渲染劇情的環(huán)境氛圍

場(chǎng)景設(shè)計(jì)最主要的功能是滿足故事劇情的發(fā)展，設(shè)計(jì)師需要做好畫(huà)面形式風(fēng)格的塑造，滿足人物角色情緒與故事氛圍的營(yíng)造。在空鏡頭運(yùn)用中，狹窄的走廊傳遞出緊張感，暗示將有潛藏的危機(jī)出現(xiàn)，密封狹小的空間給人壓迫感。燦爛陽(yáng)光下的空曠原野，給人輕松、自由、釋放身心的感覺(jué)。例如在《獅子王》動(dòng)畫(huà)中，以暖陽(yáng)初升、壯闊的非洲原野風(fēng)光的場(chǎng)景設(shè)計(jì)襯托獅子的威嚴(yán)。在小辛巴被土狼追趕的場(chǎng)景中，荊棘叢生、怪石崢嶸和落日下一抹鮮紅的場(chǎng)景設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出恐怖、陰森、頹喪、苦悶的氛圍。在刀疤繼任獅王這一場(chǎng)景時(shí)，以藍(lán)灰色調(diào)為主，襯托出凄涼、陰冷的氛圍。由此看來(lái)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)要隨著劇情的發(fā)展選擇適宜的畫(huà)面風(fēng)格，借景抒情，促使觀眾融入動(dòng)畫(huà)情節(jié)。

2.3塑造合理的空間體量關(guān)系

在動(dòng)畫(huà)作品中，對(duì)畫(huà)面空間的營(yíng)造，不單是再現(xiàn)或重現(xiàn)，要突出再創(chuàng)造，要求設(shè)計(jì)師能夠結(jié)合場(chǎng)景需要，融入想象力，為劇情發(fā)展提供豐富、飽滿的環(huán)境背景?？臻g體量在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中有物質(zhì)空間、社會(huì)空間、個(gè)性空間之分。物質(zhì)空間，主要由人造實(shí)景或虛擬景完成，以符合時(shí)代、人物、故事發(fā)展的場(chǎng)景造型元素為主；社會(huì)空間，主要由人物角色、角色的社會(huì)關(guān)系來(lái)確定相應(yīng)的時(shí)間、地點(diǎn)、角色內(nèi)容；個(gè)性空間，介于自然空間與人文空間，對(duì)社會(huì)空間給予裝飾與補(bǔ)充。設(shè)計(jì)師在場(chǎng)景空間體量關(guān)系優(yōu)化中，需要結(jié)合場(chǎng)景人物、情節(jié)需要，做好空間場(chǎng)景的主次、先后、遠(yuǎn)近、虛實(shí)等變化，確保動(dòng)畫(huà)畫(huà)面的藝術(shù)表現(xiàn)效果能夠較好呈現(xiàn)。

2.4刻畫(huà)人物角色的風(fēng)格取向

通?？衫脠?chǎng)景設(shè)計(jì)來(lái)烘托人物特點(diǎn)，可借助場(chǎng)景來(lái)刻畫(huà)角色風(fēng)格。不同動(dòng)畫(huà)中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)都要與各自的角色相一致，既能夠隨著人物的情感變化給予角色烘托，又能夠展現(xiàn)人物的精神風(fēng)貌或心理變化。在《101忠狗》動(dòng)畫(huà)中，開(kāi)篇的場(chǎng)景設(shè)計(jì)主要與狗的獨(dú)白相統(tǒng)一，畫(huà)面場(chǎng)景以主人家的住所為主，如放在角落的大提琴和樂(lè)譜架、室內(nèi)擺放的書(shū)籍和家具、樓梯上的衣服、墻上少一只角的照片等。根據(jù)這些場(chǎng)景，觀眾可以對(duì)主人公生活狀態(tài)進(jìn)行判斷———獨(dú)居、凌亂。場(chǎng)景設(shè)計(jì)的運(yùn)用為交代人物背景、職業(yè)、性別、年齡、愛(ài)好、生活狀態(tài)提供了多元參照，為幫助觀眾領(lǐng)會(huì)人物特點(diǎn)起到推波助瀾的作用。

2.5優(yōu)化視覺(jué)表現(xiàn)力和增添敘事功能

在動(dòng)畫(huà)中，場(chǎng)景的運(yùn)用在展現(xiàn)形式美學(xué)法則的同時(shí)，還能夠通過(guò)屏幕為觀眾提供視覺(jué)沖擊力[3]。動(dòng)畫(huà)畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力可以通過(guò)場(chǎng)景渲染與設(shè)計(jì)來(lái)突出主題，增強(qiáng)故事矛盾沖突，為劇情發(fā)展做鋪墊。場(chǎng)景設(shè)計(jì)豐富了鏡頭語(yǔ)言的表現(xiàn)力。另外，場(chǎng)景設(shè)計(jì)與動(dòng)畫(huà)敘事方式相關(guān)聯(lián)，可以通過(guò)場(chǎng)景視覺(jué)效果來(lái)輔助敘事。在一些動(dòng)畫(huà)中，一些特定的場(chǎng)景鏡頭往往由若干個(gè)不同的空間環(huán)境組合而成，運(yùn)用不同的空間環(huán)境來(lái)展現(xiàn)不同的敘事意圖，增強(qiáng)觀眾對(duì)畫(huà)面、劇情的深刻理解。

3結(jié)束語(yǔ)

場(chǎng)景設(shè)計(jì)于動(dòng)畫(huà)作品主體而言，占據(jù)重要地位。場(chǎng)景的構(gòu)造要與故事時(shí)代背景、人物情感、劇情發(fā)展相融合。場(chǎng)景設(shè)計(jì)師要把握好色調(diào)、光影、線條、特效要素的合理運(yùn)用，來(lái)渲染人物角色的性格與心理情緒，給觀眾帶來(lái)更具視覺(jué)沖擊力，更具真實(shí)性、藝術(shù)性和故事感的動(dòng)畫(huà)作品。對(duì)設(shè)計(jì)師而言，還要深入解析動(dòng)畫(huà)劇本，把握劇本故事發(fā)展的脈絡(luò)與人物關(guān)系，通過(guò)場(chǎng)景的靈活設(shè)計(jì)來(lái)推動(dòng)劇情以及完成人物性格的塑造。總體而言，場(chǎng)景設(shè)計(jì)賦予了動(dòng)畫(huà)作品獨(dú)特的“生命力”，設(shè)計(jì)師要立足劇本、把控劇情，借助多種設(shè)計(jì)要素來(lái)提升動(dòng)畫(huà)作品的藝術(shù)感染力和視覺(jué)審美力。

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作者:丁仙花 余紅仙 單位:撫州職業(yè)技術(shù)學(xué)院