二維與三維技術(shù)結(jié)合展現(xiàn)動(dòng)畫藝術(shù)

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摘要：最近幾年，我國科技發(fā)展速度不斷加快，對(duì)于計(jì)算機(jī)技術(shù)的研究也變得越來越深入，三維動(dòng)畫的發(fā)展進(jìn)入到了一個(gè)新的階段，與傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫技術(shù)有一定的不同，其人物景象變得更加具體，更加有真實(shí)感，整體帶入感也得到了有效的增強(qiáng)，這是我國動(dòng)畫技術(shù)的一次標(biāo)志性進(jìn)步，對(duì)于行業(yè)的整體發(fā)展有很大的促進(jìn)作用。同時(shí)，二維動(dòng)畫技術(shù)也具有自身特有的藝術(shù)表達(dá)形式，將二維動(dòng)畫技術(shù)與現(xiàn)階段的三維動(dòng)畫技術(shù)進(jìn)行結(jié)合，可以給動(dòng)畫創(chuàng)作帶來更多的可能?；诖?，本文對(duì)二維動(dòng)畫技術(shù)與三維動(dòng)畫結(jié)合進(jìn)行了探討以及分析，展現(xiàn)了動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作的多元素。

關(guān)鍵詞：二維動(dòng)畫技術(shù)；三維動(dòng)畫技術(shù)；結(jié)合；藝術(shù)創(chuàng)作

一、三維動(dòng)畫和二維動(dòng)畫的格式

隨著世界科技水平的不斷提升，對(duì)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的影響也變得越來越大，尤其是當(dāng)三維動(dòng)畫進(jìn)入動(dòng)畫市場之后，對(duì)傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫造成了很大的沖擊。全新的三維動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)對(duì)畫面的要求更高，在進(jìn)行畫面制作的時(shí)候，主要是利用動(dòng)漫制作軟件將物體以及場景進(jìn)行結(jié)合，從而建立起更加立體真實(shí)的畫面，使其最終所呈現(xiàn)出的圖像更加立體。三維動(dòng)畫的實(shí)際主要是利用計(jì)算機(jī)來完成，有效的實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展，動(dòng)畫制作者利用計(jì)算機(jī)軟件展開動(dòng)畫制作的時(shí)候可以充分發(fā)揮自己的想象力，在進(jìn)行三維動(dòng)畫技術(shù)操作的時(shí)候十分便利，從制作動(dòng)畫的觀點(diǎn)出發(fā)，在展開三維動(dòng)畫制作的時(shí)候應(yīng)該要充分利用起二維動(dòng)畫的人力資源，相關(guān)技術(shù)人員僅僅通過計(jì)算機(jī)上的操作就可以實(shí)現(xiàn)，同時(shí)，也在很大程度上降低了動(dòng)畫制作的難度，縮短了動(dòng)畫制作的周期。

二、二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫的不同表現(xiàn)形式

（一）空間表現(xiàn)形式上的不同

一提起二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫的不同之處，首先想到的一定是在空間表現(xiàn)形式上?，F(xiàn)階段的二維動(dòng)畫技術(shù)主要是通過計(jì)算機(jī)輸入以及編輯關(guān)鍵幀和中間幀來完成的，對(duì)其運(yùn)動(dòng)軌跡進(jìn)行精準(zhǔn)的定義，但是不管二維動(dòng)畫技術(shù)的畫面是否夠美，但是在空間表現(xiàn)能力上遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及三維動(dòng)畫，三維動(dòng)畫具有很強(qiáng)的立體感，但無論三維動(dòng)畫有多強(qiáng)的立體感以及代入感，也都是在二維動(dòng)畫的基礎(chǔ)上來模擬的三維動(dòng)畫效果[2]。三維動(dòng)畫基本上都是由相關(guān)的三維動(dòng)畫模擬軟件在計(jì)算機(jī)上建立起虛擬的立體世界，然后經(jīng)過設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)，按照虛擬世界的構(gòu)造以及需求進(jìn)行人物以及景象的編排，最終將其串聯(lián)為一長串動(dòng)態(tài)畫面的工作。并且，三維動(dòng)畫一定要具有正反兩面，這樣最終所體現(xiàn)出的三維效果才足夠真實(shí)。

（二）在藝術(shù)效果表現(xiàn)形式上的不同

傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫大多是采用手繪的方式來完成的，這種動(dòng)畫制作方式需要消耗很長的時(shí)間，但是最終呈現(xiàn)出的動(dòng)畫效果更加具有藝術(shù)性，其主要是運(yùn)用將現(xiàn)實(shí)世界人物夸張化的形式來表現(xiàn)動(dòng)畫世界當(dāng)中的思想。動(dòng)畫造型師會(huì)根據(jù)動(dòng)畫當(dāng)中的劇情以及劇中角色的需要來進(jìn)行感官效果上的設(shè)計(jì)，使動(dòng)畫當(dāng)中的場景盡量符合動(dòng)畫世界當(dāng)中對(duì)于真實(shí)的定義，也盡量保證動(dòng)畫角色人物的豐滿，在進(jìn)行動(dòng)畫設(shè)計(jì)的時(shí)候，會(huì)充分運(yùn)用到夸張以及透視的方法，這會(huì)使動(dòng)畫變得更加有表現(xiàn)力[3]。而對(duì)于三維動(dòng)畫來說，在設(shè)計(jì)制作方面主要是依靠計(jì)算機(jī)軟件當(dāng)中的模型來完成，在一定程度上脫離了事物本身的框架約束，通過科技手段盡量將畫面變得真實(shí)，這樣一來，便很容易達(dá)到設(shè)計(jì)者想要的立體效果，但是想要用夸張手法對(duì)其進(jìn)行完美表現(xiàn)還是存在一定難度的。通常情況下，光線的陰影可以改變光線表現(xiàn)方式，同時(shí)還可以有效的起到調(diào)節(jié)場景氛圍的作用，在三維動(dòng)畫的制作過程中，可以達(dá)到虛擬照明的效果，利用光線的陰影可以提高動(dòng)畫場景的動(dòng)態(tài)空間藝術(shù)性。在以往的二維動(dòng)畫設(shè)計(jì)過程中，想要獲得較為理想的藝術(shù)表現(xiàn)，其創(chuàng)作過程會(huì)非常復(fù)雜，要在角色以及場景的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)上下很大功夫，但也不見得可以達(dá)到理想效果。而三維動(dòng)畫的藝術(shù)表現(xiàn)更加新穎，在進(jìn)行三維動(dòng)畫制作的時(shí)候，要先對(duì)畫面當(dāng)中的各個(gè)人物以及場景版塊進(jìn)行處理，在將其合成之后，還要進(jìn)行統(tǒng)一的處理，尤其體現(xiàn)在細(xì)節(jié)處理上，其制作效率要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫。而二維動(dòng)畫的制作時(shí)間相對(duì)較長，涉及到分鏡頭的編寫，還要實(shí)現(xiàn)聲音與動(dòng)作的同步配合，因此，在錄完聲音之后，還要根據(jù)腳本放映的實(shí)際情況對(duì)其進(jìn)行分割。需要原畫師描繪設(shè)計(jì)原稿，并且對(duì)動(dòng)作進(jìn)行精準(zhǔn)細(xì)致的分割，后期還要對(duì)已經(jīng)完成的動(dòng)畫進(jìn)行照片掃描，當(dāng)完成掃描之后，再根據(jù)情景制作特殊效果以及聲音。經(jīng)過上述的分析可以看出，雖然三維動(dòng)畫與二維動(dòng)畫僅僅相差了一個(gè)字，但是其藝術(shù)效果表現(xiàn)形式上還是有很大區(qū)別的，三維動(dòng)畫的制作是盡量還原事物生活當(dāng)中的原貌，而二維動(dòng)畫在表現(xiàn)形式上會(huì)更加重視意境的描述，是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)生活事物本真狀態(tài)的闡述，因此，二維動(dòng)畫想要做得惟妙惟肖其實(shí)并不容易。從二者藝術(shù)表現(xiàn)形式上來看，各有特色，雖然三維動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展越來越紅火，最近幾年，二維動(dòng)漫的產(chǎn)量在逐年下降，但是這并不能夠否定二維動(dòng)漫的藝術(shù)魅力，二者都是推動(dòng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要力量。

三、二維動(dòng)畫技術(shù)與三維動(dòng)畫技術(shù)的有效結(jié)合分析

（一）在特效方面的有效結(jié)合分析

二維技術(shù)與三維技術(shù)在創(chuàng)作特效當(dāng)中的結(jié)合起到了非常理想的效果，例如在粒子特效方面，想要?jiǎng)?chuàng)作出一部兼具真實(shí)性與藝術(shù)性的動(dòng)畫作品，應(yīng)該對(duì)創(chuàng)作技巧進(jìn)行精準(zhǔn)把握。例如，想要?jiǎng)?chuàng)作一群在深海當(dāng)中游動(dòng)的魚兒，如果從采用二維動(dòng)畫技術(shù)對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)作，就需要對(duì)海底的環(huán)境以及魚兒游水的狀態(tài)進(jìn)行模擬，先采用手繪的方式進(jìn)行創(chuàng)作，然后將其進(jìn)行疊加，這樣創(chuàng)作出來的作品會(huì)顯得有些模糊，與三維技術(shù)模型的效果相差很多[4]。所以，可以先采用三維動(dòng)畫技術(shù)對(duì)其展開制作，從而保證人物狀態(tài)的真實(shí)性，然后再將其改為二維動(dòng)畫的原畫，這種制作方式不僅僅保證了最終動(dòng)畫的質(zhì)量，同時(shí)也在很大程度上節(jié)省了動(dòng)畫制作的時(shí)間。在整個(gè)動(dòng)畫創(chuàng)作的過程中，利用了三維動(dòng)畫技術(shù)的特點(diǎn)，同時(shí)也利用了二維動(dòng)畫技術(shù)的特點(diǎn)，將其進(jìn)行了有機(jī)的結(jié)合。對(duì)于夸張創(chuàng)作手法的運(yùn)用也可以恰到好處，采用三維技術(shù)創(chuàng)作出來的夸張動(dòng)作以及景象不見得會(huì)符合大眾審美的觀念，這就需要?jiǎng)赢媱?chuàng)作人員在對(duì)其進(jìn)行使用的時(shí)候要注意分寸，這樣才能夠起到點(diǎn)睛的效果。

（二）在不同場景當(dāng)中的結(jié)合分析

從現(xiàn)階段我國三維技術(shù)發(fā)展的實(shí)際情況來看，三維技術(shù)的渲染能力要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過二維技術(shù)，但同時(shí)，三維技術(shù)還有一些需要進(jìn)一步改善的地方，才展開動(dòng)畫創(chuàng)作的過程中，所使用的描線效果還沒有達(dá)到手繪的要求，因此，在進(jìn)行遠(yuǎn)景三維動(dòng)畫模型制作的時(shí)候應(yīng)用三維動(dòng)畫技術(shù)還很難達(dá)到理想的效果。而對(duì)于二維技術(shù)來說，其中長距離的表現(xiàn)效果較為理想，但是在進(jìn)行近距離場景動(dòng)畫表現(xiàn)的時(shí)候就會(huì)顯得較為淡薄，很難滿足現(xiàn)階段人們的審美需求。綜合以上二維動(dòng)畫技術(shù)以及三維動(dòng)畫技術(shù)的優(yōu)勢和不足，可以在場景轉(zhuǎn)化的方面對(duì)其進(jìn)行互相補(bǔ)足應(yīng)用，這樣會(huì)使動(dòng)畫最終呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果有很大的提升，經(jīng)過材質(zhì)處理以及材質(zhì)合成之后，可以有效的彌補(bǔ)二維動(dòng)畫當(dāng)中的人物角色問題以及三維場景當(dāng)中配合一致的問題[5]。

四、結(jié)束語

綜上所述，我們不難看出想，目前三維動(dòng)畫的發(fā)展越來越壯大，傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫技術(shù)開始漸漸淡出了行業(yè)市場，這主要與二維技術(shù)所呈現(xiàn)的內(nèi)容豐富性不強(qiáng)有直接關(guān)系。因此，想要發(fā)展二維動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，就應(yīng)該將其與三維動(dòng)畫技術(shù)進(jìn)行結(jié)合，互相取長補(bǔ)短，這樣也可以在很大程度上增加動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作的多元性。

【參考文獻(xiàn)】

[1]溫炳林.新媒體動(dòng)畫創(chuàng)作中動(dòng)畫表演的研究與實(shí)踐[D].西安:陜西科技大學(xué),2014.

[2]王剛.二維與三維技術(shù)的結(jié)合對(duì)動(dòng)畫制作效果的影響[J].科技展望,2017(20):138.

[3]黃春霞.二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫技術(shù)的結(jié)合分析[J].才智,2013,23(24):218.

[4]緒言,宋東倢.影視動(dòng)畫中二維與三維技術(shù)的結(jié)合[J].視聽,2017,28(1):216.

[5]陳芳.淺談傳統(tǒng)二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫技術(shù)的有機(jī)結(jié)合[J].通訊世界,2015(24)

作者：熊海 單位：江西泰豪動(dòng)漫職業(yè)學(xué)院